世纪之交的中国电影
之后便是以人物传记题材为主，包括了革命领袖题材的作品，有《孙太原》《周恩来》和《毛泽东的故事》等等；还有以豪杰模范人物为题材的电影，比如等。这些电影接地气又非常实正正在，让观众们能够看到很多新颖朴素的英模抽象。
尹鸿表示：“要讲好中国故事，其中有个很主要的是讲好中国革命故事，同时要尊沉艺术、尊沉观众，要觅到讲述主旋律故事跟今天人民大众之间的关系。艺术以人民为核心，其中很主要的一条是人民满不满意，而人民满意与否，取决于电影能不能提供今天人们心中所念、所念、所愿。只需这样，才能够让主旋律真正成为大众的主旋律，这个是这几十年来，主旋律电影形成的一些优秀经验和保守。”
这一时期的中国电影为如今电影事业的繁荣发展，奠定了非常坚实的基础，现正正在有越来越多深受大家喜欢，不管是艺术性还是社会效益都兼备的主旋律影片，比如等。中国价值、中国力量，这些作品的出现，源于世纪之交中国电影人正正在革命历史题材作品上面所做的创新和探求，那些优秀的创作经验和保守被承继下来。到了新世纪之后，经过20年的产业化改革，太原电影，中国电影有着非常好的市场化基础，电影人把创作的保守和经验，加上市场化带来的新条件和新基础进行结合，形成了今天的新主流电影成绩。
一方面尊沉规律，一方面要尊沉观众。回溯跨世纪之交的中国电影，建立起了众多的优秀电影作品，展现出了中国电影阵线，广大电影工作者积极响当党的号召，与时代同步伐，与人民共命运，创作出的优秀电影作品，对宣传党的方针政策、团结人民、弘扬社会主义核心价值观作出了积极的贡献。奋进新征程，广大文艺工作者将继续深入生活、扎根人民，不断推出讴歌党、讴歌中国、讴歌人民、讴歌豪杰的精品力作，书写中华民族新史诗。
这些影片正正在当时呈现出什么样的特性？尹鸿认为：“像《焦裕禄》《离开雷锋的日子》《蒋筑英》 《孔繁森》这一类人物，固然他们是英模，但是影片表现了他们作为普通人的情绪、情感，包括家庭关系，以及跟人民群众之间的血肉联系。比如《焦裕禄》中非常出名的段落，当焦裕禄生病要去医院，一切的当地群众排成两排，正正在大雪当中送焦裕禄去医院，这个场景后来正正在很多英模电影当中不断的被再次使用，这些探求创新几乎都从这个时候开始。描绘了他们的高大，书写了他们的豪杰模范，但他是一个平凡人的高大，一个平凡人的豪杰。整个主旋律题材的作品正正在这个时期形成了一个基本格局。”
世纪之交的中国电影 时长：08:00 来源：电影网
1905电影网专稿 回溯世纪之交的中国电影，能够看到主旋律电影是佳作频出的，山西平面设念，清华大教教授尹鸿分享了他的银幕回忆：“从1990年代开始，主旋律电影成为党所倡导的一种创作方向，这段时间主旋律电影取得了非常主要的成绩，一方面是一些残酷革命历史题材事件性的作品，比如《开国大典》，不只以中国共产党的视角描述了解放和平所取得的巨大胜利，也把以蒋介石为代表的国民党作为一个道事主线，交叉进行道道，这正正在过去电影中是从来没有过的。这些开辟和创新，跟当时以江泽民同志为代表的党和国家领导集体，对文艺创作开放包容的态度有很大关系。”
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站正正在中国电影史的角度上，跨世纪之交的这些作品，为中国电影后来的发展指明了方向。比如弘扬主旋律、倡导多样化这个口号，便是从这个时候开始被大家逐渐熟悉，后面的五个一工程奖、政府奖、华表奖、金鸡奖等，都正正在倡导怀念性、艺术性、观赏性的三性一致。后来正正在中国电影的发展过程当中，中国电影人不断丰富和晋升电影的技术、艺术和表现能力，为观众们献上了大家脍炙人口的优秀作品。
江泽民同志对中国电影的发展非常关怀，山西电影，他会以亲身题写片名的方式表达本人的支持，比如表现当年抗洪的作品《惊涛骇浪》，以及表现了三大战役、描绘了史诗般解放和平宏大画卷的《大决战》系列等。除此之外，当时担任中共中央军委主席的江泽民同志还调动了十几万军队，参与到了《大决战》的整个拍摄过程中来，创造了正正在中国电影史乃至正正在世界电影史上都少有的，动用如此众多军队配备完成的残酷历史事件作品。
