如果你正在国内片场看到一个外国人正在那里操着流利的普通话指点现场拍摄，不要惊讶，由于他可能曾经是正在华语影视圈的“老炮”了。他有着波斯血缘、他出生正在加拿大、正在台湾长大，他的全名是Saba Mazloum，他就是这样一位奔驰正在华语影视圈16载的外籍摄影指点。
摄影指点 Saba Mazloum
师从法国导演吕克·贝松的御用摄影蒂埃里·阿博加斯特（Thierry Arbogast）的他，2006年就来到大陆发展，正在中国国内也多次承蒙出名摄影指点王昱老师的指点，先后参与拍摄了《形影不离》《龙门飞甲》《狄仁杰之神都龙王》《冰河追凶》《长城》等电影，还拍摄了伯爵，宝格丽，雅诗兰黛等大量广告作品。《新喜剧之王》《愿视城国》《逛戏规则》《超级的我》《夜孔雀》等电影，是他担任摄影指点拍摄的代表作。
他和周星驰合作的《新喜剧之王》是国内第一部使用CineAltaV拍摄的电影，上映之后塞翁传媒就对Saba老师进行了专访。
Saba正在《新喜剧之王》拍摄现场 （《新喜剧之王》2019 导演：周星驰）
近期，得知Saba老师完成了CineAltaV 2测试，同时还正在规划赴澳洲使用FX3拍摄一部记录短片，于是塞翁传媒的记者又对saba老师进行了一次专访。就他的近期项目创作、索尼摄影机系统的使用感受，及对摄影的一些考虑进行了深度的交换。
塞翁传媒：距您拍摄《新喜剧之王》已过去了四年，您有没有念到它会是国内首部使用CineAltaV拍摄的电影？
Saba：当我拍完了被告知这是中国第一部使用CineAltaV拍摄的电影。这是挺特地的。但不是由于这个缘由去选择机型的。我那时候拿了不同的机器做测试，把一切素材拿到 4K DI棚去看，看完才决定选择哪款摄影机。
Saba正在《新喜剧之王》拍摄现场 （《新喜剧之王》2019 导演：周星驰）
塞翁传媒：那时候CineAltaV刚上市不久，很多摄影师可能正在观视，CineAltaV的哪些表现让您决定使用它？
Saba：《新喜剧之王》它是喜剧片，但不是纯喜剧片。当时我跟周星驰导演聊影像风格，我们念要觅到一个点，就是能够稍微有点电影感，但电影感不能太强，否则喜剧的氛围就不够。
那个时候没有别的机器能够让你正在全画幅的传感器上使用2.0X的变宽镜头，索尼传感器有6:5模式，非常适合我念要的这种格式。索尼传感器也挺锐利的，念用变宽镜头的柔感做些中和，从而实现轻微的电影感。
塞翁传媒：当时有很多支持2.0X变宽的S35mm摄影机，为什么没有选择S35mm机型？
Saba：当时是有4:3的超35mm摄影机能够拍2.0X变宽。但是拍出来的画面还不够锐，我也不念要太柔的画面。CineAltaV的锐度和变宽的平和，这样的组合刚好是我念要的成效。
当然了，那时候我还做了高感测试。当时有高感光度模式的机型我都测了一遍，索尼正在2500 ISO的时候画面成效最好。所以CineAltaV 有很多长处接收我去使用它。
除了多种拍摄格式、锐度和高感，CineAltaV的内放ND能够晋升现场拍摄效率，分体模式也非常管用。而且它录制的X-OCN格式能够保留很多音讯的同时体积又非常小。拍完《新喜剧之王》我又拍摄了一部电影，用的也是CineAltaV。
塞翁传媒：拍完了当前您有没有给索尼提过一些改进看法？
Saba：用的时候觉得这款摄影机曾经很完美了。后来有机会跟索尼工作人员聊天，也问了我改进的方向，我记得有提过索尼相机的高感更厉害，有没有可能把CineAltaV的高感再晋升一些，固然ISO 2500曾经很厉害了；还有就是期视正在使用E卡口的时候，如果接索尼自家e卡扣镜头能否能够实现自动对焦。
塞翁传媒：您的老师蒂埃里·阿博加斯特，他拍过《这个杀手不太冷》《第五元素》《超体》。他也用过CineAltaV，你们之间有交换过CineAltaV的使用感受吗？
Saba与法国导演吕克·贝松的御用摄影蒂埃里·阿博加斯特（Thierry Arbogast）正在一同
Saba：其实一开始就是他给我引荐CineAltaV。他很久以前就正在用索尼，《超体》就有用F65拍摄。很多年前我们正在东北一同拍《冰河追凶》，我给他做掌机，那个时候他就喜欢用多台A7S2来拍一些汽车追逐戏。
后来他做了很多CineAltaV测试，告诉我它的色彩科教非常好。所以我后来也做了测试，把素材拿到调色棚里看，它确实能还原特地多音讯。
塞翁传媒：您道到索尼CineAltaV优势的时候，也道到了它的分体模式。《阿凡达2》马上要正在全球上映了，其实分体模式就是卡梅隆导演的念法和需求。您正在拍摄使用过分体模式吗？
Saba：我有可能是中国第一个使用CineAltaV分体模式的摄影师，《新喜剧之王》就用过几次。2020年末的时候，我跟《李献计历夷记》的导演李阳拍一个长片。这部电影有1999年和2019年两个时间线，我给2019年时间线选择的摄影机就是CineAltaV。
由于我们要让两个年代的影像正在色彩和锐度上要有非常大的差别，1999年的戏份用的是4:3传感器加球面镜头，2019年就用CineAltaV搭配变形宽银幕镜头。这部电影就有非常多的手持场面，我们用它拍了很多动作戏和一些窄窄空间的戏份。从这部戏就真的能看得出来分体模式非常有用，这是我使用过最轻便的拍摄模式。
升级后的CineAltaV 2分体模式
塞翁传媒：今年CineAltaV 2上市当前，相比于第一代CineAltaV有不少升级。您也正在第一时间做了测试，您有哪些感受和看法？
Saba：总体道下来，我之前喜欢的CineAltaV那些长处，它又做了升级。高感光从2500 ISO升级到了3200 ISO，分辨率从6K升级到了8K，它的动态范畴也有晋升。
我特地喜欢拍变形宽银幕，特地喜欢用2.0X变宽镜头。这正在全画幅的摄影机上可选的选择并不多。而索尼CineAltaV 2有个5.8K 6:5的模式，这个像素非常高，非常符合我的需求和爱好。
我那次花了半天时间测试CineAltaV 2，让我欣喜的地方还是它的低照表现，双原生ISO 能够提到3200我觉得非常了不起。由于《新喜剧之王》的时候，2500 ISO曾经非常冷艳了。
当时《新喜剧之王》合作的灯光师之前参与过很多胶片电影，他也参与了《一代宗师》。见组的时候我就跟他道不要担心，CineAltaV对拍摄非常有协帮。后来我们有个场景正在高快公路上拍，还要做下雨的成效。他要花很多时间布光，而且还担心灯光不够。但当他看到双原生成效的时候就非常惊讶，有些时候我们不是正在补灯，是正在关灯。
前面有提到跟索尼交换的时候，道过有没有办法把A7S3或者FX3的高感带到将来的CienAlta机型里。现正在CineAltaV 2实现了，它的高感光度非常符合灯光设备少的项目和环境。当时卢贝兹基拍《荒野猎人》如果有CineAltaV 2 该多好，用8K、3200ISO去拍，而且近距离、小空间还能够用分体模式拍，可能会非常符合那个故事。
塞翁传媒：您刚刚道到了FX3，我们知道您用A7系列相机拍过纪录片，您也用过FX3吗？
Saba：使用过。一年前我正在以色列拍一个纪录片，也是选择了FX3，它分辨率高，能够拍摄422文件。最后成片出来，我就觉得它跟CineAltaV拍出来的感觉很像。
下个月我马上要出发去澳洲，念趁我父母还正在拍一个关于他们的纪录片。我第一时间念到的就是用索尼FX3去拍，由于它拍出来的画面有一种梦幻的柔感。哪怕我用索尼G系列最瑞的镜头去拍，拍出来的画面锐度正在，柔度也正在，看起来非常舒服。
所以记录我父母他们之间、我和他们之间的情感，我期视稍微有一种梦境的感觉。但我又告诉本人，要用最高的像素保留他们的影像。所以我就觉得FX3是最符合我需求的机型。当然它又小，上波动器也非常方便。
而且当你使用索尼G镜头，特地是35mm F1.4，自动对焦非常惊人，光圈开到1.4跟拍，镜头里人的眼睛是永世是实的。这真的是非常了不起，这个黑科技真的有帮于减少演员和摄影的压力，非常强大。
而且它最近有一个升级，我觉得特地风趣，就是你正在自动跟焦的时候，如果你念让焦点从前景移到后景的人物身上，你只需求稍微转动下焦点环，焦点就会锁定到那个人物身上。这个真的特地棒。FX3将来可能还有有更多升级，但是这么小的体积里有这样的内录画质、还有风扇，对于小项目我曾经不能再知脚了。
两三天前我还和蒂埃里·阿博加斯特通电话，他现正在正正在拍一个电影，他使用了一台CineAltaV 2，两台第一代CineAltaV。同时也使用FX3来做D机，或者拍一些晚上特地暗的场景。
我其实之前正在用FX3的时候，我就道不管是C机也好或者一些特地机位，这的确是是一个非常好的选择。由于夜戏如果用太多灯，成效并不会太好。如果能够捕捕实正在夜景所该当出现的光线，那当然最好。我比较念要朝那个方向去处理夜戏。
塞翁传媒：您后续有哪些拍摄计划吗？
Saba：有两个正在道的项目。一个是跟一资深导演合作，剧本中有很多夜戏。这个项目我当然会念用CineAltaV2。另外一个项目是要跟一个朋友拍他的第一个长片，这个抛资很小，而且都比较依赖自然环境，有夜戏，也比较适合使用CineAltaV 2来拍。而且X-OCN的格式比较友好，存储和后期压力没那么大。
对我来道，一款摄影机能否给我更多选择非常主要。这个场景你能够用1.6X全画幅变宽镜头拍，另一个不同风格的场景你能够间接转换到超35mm模式接球面镜头拍。念要什么风格就间接设放菜单就好，不用担心换镜头有穿帮或者什么问题。
我念，一名合格的摄影师该当充分控制“摄影机”的长处和短板，充分发挥他的优势，让摄影机成为我们手中实现构念的利器，而不要因对器材不熟悉反而限制了创作。
索尼CineAltaV 2的这一次升级，曾经让他本身形成了自有的生态系统，这让我对后期使用CineAltaV 2实现我的更多拍摄构念充满了期待。
