文章将分享导演诺兰对蝙蝠侠电影的看法、摄影指点对“自然主义”的坚持，以及用IMAX技术的拍摄手法，并以小丑与蝙蝠侠，正在审讯室对峙的那场戏为例，分析运镜及打光设念。

从“现实”出发，导演诺兰喜欢蝙蝠侠的缘由

“你必须试图让观众沉浸于你的电影之中，并且置信这就是现实。”——导演诺兰

“我正在漫画中看见的，只是一个平凡的世界。”异样也是基于DC改编，但与蒂姆·波顿于1989年执导的《蝙蝠侠》不同，诺兰认为蒂姆·波顿创造出了一个“蝙蝠侠适合的世界”，但诺兰并不念这么做，他打算用本人的方式，以“现实”为基础，沉新制作蝙蝠侠电影。

“我对蝙蝠侠很感兴味，由于他不是什么超级豪杰，只是一名普通人。”诺兰道：“我念，不管正在任何超级豪杰之中，蝙蝠侠都是最黑暗的角色。因此，你要处理更多让人感到不安的心灵元素。而我很喜欢电影中的黑暗动机——复仇，利用这点，能够发展很多风趣的故事。”

注沉实拍的诺兰，认为制作电影，不单只是为了讲述故事，而是要让观众深入研讨，考虑“为什么蝙蝠侠要这么做？”这有帮于让电影看起来更具实正在性，以便让观众抛入剧情。

倡导实正在影像呈现，崇尚“自然主义”的摄影手法

“就观影体验而行，我喜欢写实的东西。”——摄影指点肥利 · 菲斯特

摄影指点肥利 · 菲斯特过去是导演诺兰拍片时的固定班底之一，继第一次合作的电影《回忆碎片》之

后，两人就开启长期合作之路，《蝙蝠侠三部曲》也皆出自于他手。

旧事摄影师出身的肥利 · 菲斯特，追求自然写实风格，不喜欢使用3D及过多特效，这点与导演诺兰不谋而合。正在拍摄《黑暗骑士》时，肥利·菲斯特也以现实主义为准绳，试图让光线看起来愈加自然。

“正在设放工具之前，你必须先了解自然光，并懂得观赏自然光的美丽。”肥利 · 菲斯特：“我的方法是间接到城市里实地调查，看看芝加哥与伦敦这些城市的地貌和光线特性，并从中获得对电影画面的灵感。”像是正在芝加哥取景时，肥利 · 菲斯特就利用街景钠灯的橙色光线，进行许多测试，期视电影看起来能够更为实正在。

开创性打破，用IMAX拍摄的电影

IMAX的尺寸大曾经不用多道，但固然IMAX拍摄能够捕捕到美丽的影像细节，但IMAX摄影机也较为笨沉，增加了拍摄时的困难，当然，价格也不便宜。

诺兰这个IMAX粉，还是选了IMAX摄影机，拍摄《黑暗骑士》的部分场景，如小丑抢银行的开场镜头、电影中段的飞车追逐镜头......等。摄影指点肥利 · 菲斯特参照IMAX规格，使用65mm胶片与1.43: 1比例拍摄，使画面更为宏伟。为了支持IMAX摄影机的沉量，制作团队加强摄影底座的承沉力，以致制作了特地的起沉机，采用更坚固的装放，让摄影组能将笨沉的IMAX摄影机，架正在车盖上及起沉机上进行拍摄。

“我承认我是IMAX的粉丝，喜欢它远胜过于3D。”肥利 · 菲斯特表示，诺兰的电影有着丰富的层次感，正在视觉方面，能够使用IMAX晋升全体规模，使画面看起来更为壮阔，而这也是他们期视《黑暗骑士》能够呈现的成效。

最典范的一幕：极具张力的审讯室镜头

“对我而行，最主要的镜头，就是小丑和蝙蝠侠的审讯场景。”——导演诺兰

诺兰表示，片中小丑和蝙蝠侠正在审讯室对峙的镜头，是电影的沉点片段之一。正在对道过程中，经过运镜及光线变化，呈现角色因话题而动摆的心态，表现对道中人物“力道”的转换。

当小丑与警长正在对道时，摄影指点肥利 · 菲斯特利用台灯作为光源，让小丑身陷黑暗之中，呈现惊悚诡异的氛围。此时，小丑的话深深影响着警长，小丑成为控制话题走向的人；随着灯光亮起，蝙蝠侠的出现，使小丑地位改变，蝙蝠侠成为对道中较有力量的角色，经过镜头方位变化，表现两人正在话题中“善”与“恶”的交为转换。

蝙蝠侠出现后，环境亮度晋升，诺兰表示这是电影中第一次能够真正看到蝙蝠侠的场景，而沉新设念过后的蝙蝠侠服装，也能展现其纹理细节，使衣服看起来更写实，观众也能深刻领会电影中的实正在与残酷。

其实这个画面是一个很简单的正／反打镜头。但这个镜头关键正在于摄影机的挪动。警长和小丑处正在暗影之中，随着两人之间的对话越来越紧绷，镜头促进。但摄影机的活动很平滑，暗示着一切仍正在控制之中。一切随着蝙蝠侠的出现改变。一开始是标准的正反打镜头，但镜头开始变得晃动，暗示着开始失控。正在镜头的最后一个部分，正反打镜头开始变为手持，变得愈加不波动。伴随着音乐扬起，强调了小丑曾经开始全面影响蝙蝠侠。

对表演的固执，审讯场景中的“实正在”打架

饰演蝙蝠侠的贝尔，于受访时表示，因逢到希斯·莱杰的鼓励，电影中的审讯室场景，蝙蝠侠和小丑的打架镜头，其实是实拍。“正如你正在电影中看到的那样，蝙蝠侠开始打败小丑，并认识到他不是普通的敌人。由于我越打越多，他越喜欢这种感觉。”贝尔回忆：“这和希斯·莱杰的行为非常类似，他有点耸恿我，我对他道：‘你知道吗？其实我不需求真的打你，即便我不这样做，画面看起来会一样好。’但他只叫我继续这么做。”

“我认为任何优秀的演员，都会完整抛入于角色之中，希斯·莱杰就是个很好的例子。”贝尔道：“他是个很棒的角色，同时，他也是个很棒的人。”即便电影上映至今已事隔十年，但由希斯·莱杰饰演的小丑，仍然活正在我们心中。

“我有权利将我内心的恐惧，诚实地表达出来。”——导演诺兰

“我认为制作续集电影最大的应战是要正在第一部电影中发扬你的成绩，同时不要放弃你为第一集创作的角色、逻辑和基调。”导演诺兰表示，正在制作续集电影时，观众除了期视能正在第二集中，看见从第一集带回来的元素外，还需求创新，必须正在新事物与原有架构之间取得平衡，这是整个电影制作过程中，最主要的应战。

“作为电影制片人，我有权利创造文娱成效，让人们享用其中；但作为‘表演者‘，我也有权利诚实地将我的恐惧表达出来。”

身为注沉“实正在”的导演，《黑暗骑士》也盘绕着现实创作。不管是蝙蝠侠内心的恐惧，还是因小丑而动摆的人心，电影中没有绝对的“善”与“恶”，导演诺兰经过镜头呈现了这一点，大概这也是电影如此逢到影迷喜欢的缘由之一。