《影》美术多好，曾经不用多道。本文章是来自《影》美术组刘念何撰写的制作手记，内容非常精细。从制作念绪，到具体施行全部涵盖其中，内容也非常具有启发性，能够精细的展现《影》中水墨画风格是如何逐渐形成的。
点击上图复习美术分享第一部分：沛良大殿，书法明志
《影》的真身与影子的故事，首先是正在子虞与境州之间展开的。子虞的运筹帷幄与口蜜腹剑，境州的格尽职守与暗藏私心，小艾的深明大义与彷徨失措，他们之间的阴与阳，明与暗，相生相克，会为转化，都正在这小小的子虞府中展开。
小艾的起居室，子虞密室、武场、大战台，异样都是沛国的一部分，“好像行走的水墨画”仍然是子虞府的设念宗旨。
小艾居室
玉兰屏风，是小艾家起居室的主要设念元素，用中国工笔画风格加以呈现。为何选择玉兰，而不是别的植物？玉兰正在中国古画里的抽象，一般都是意味着高洁、芬芳，又感恩春露的青睐，知恩图报，迎寒春而绽放，灿烂而不失粗俗，也可描述夫妻之间的情感热诚与隽永。这也是小艾的抽象，这也是小艾的内心。见字如面，见画表心。她对子虞的感情曾经也是这样的热诚纯洁，可惜子虞却不是那个子虞，而她还是那个她。起居室的屏风如迷宫般层层叠叠，玉兰屏风与黑纱屏风沉堆叠叠，一如她的心路历程起崎岖伏，回转万千。这就是小艾。
（气氛图）
（玉兰工笔画）
（屏风玉兰细节）
（剧照）
要表达到水墨的影象，建筑真假真假的景象，人物正在屏风的透明度有高度请求，所以我们把屏风打印成黑底增加透度，并且美术组设念屏风能够随意挪动，能够正在极小的场地里面灵活变化出脚夠空間，配合灯光、摄影及演员走位的需求。
（小艾起居室平面图）
（起居室模型）
（搭景照）
（剧照）
“夫妻同心，琴瑟和鸣”这是沛良对“子虞”与小艾的测试，也是子虞对“子虞”的测试，更是小艾对“子虞”测试。
黑衣人入侵，讲的是真身与影子之间信任的崩塌。
黑衣人的剑，与其他角色的剑不同，中间是镂空的血槽，减轻了剑的沉量，轻便易用，视觉成效也更好。
这便是小艾起居室。
子虞密室
子虞密室暗淡潮湿，与明亮高大的沛良大殿成反比。谁能设念到沛良处心积虑念要除掉的，且朝堂上人人敬严酷都督，此时此刻好像鼠蚁般，躲藏于暗淡潮湿的雕版工坊？人若有志向，以致连自尊都能够将就。正在这斗室之内，子虞坐观天下，运筹帷幄，深谋远虑，策划影子夺境州之大事；也是正在这暗淡潮湿的石室内，子虞身形枯槁，内心扭曲，敏感多疑，他害怕了，天下皆可收入囊中，而小艾的心呢？天下与真爱，究竟不可兼得。
选择雕版的缘由与沛良大殿选用狂草的缘由类似，内心所念表于字。雕版呆板冰冷，侧面隐喻子虞的内心曾经冷漠无情，为复仇、为大业，人性已无。
这是子虞密室美术设念的意义所正在，是美术组的留白。
（密室走廊）
（密室栖身地）
搭建自然场景，怎样搭建得实正在可信，一向是美术搭景的难题，稍有不留意，就容易变成“主题乐园”。美术组正在前期做了全国的断层山貌进行材料搜罗，选取这种层叠的断层纹理作为山洞的内部特征，配合这个雕版印刷工坊设定，以自然为山形为主，雕版依洞貌而铺设，逐渐过渡到一个完整自然的山洞里。山洞里有一束光，那是期视。
（雕版参考与制作）
（密室制作图）
（实景照）
（剧照）
密室的窥视孔，是密室与起居室的连接，也是子虞与外部世界的连接。子虞以装饰画的拼缝作为窥孔，用自然石材与雕版作为保护。
（窥视孔设念图）
（窥视孔搭建图）
（剧照）
这便是子虞密室。
山洞武场与大战台
太极，是这两个场景的主题。沛伞的细柔绵长是阴，杨苍刀法的铿锵阳刚是阳，阴阳互易，以柔克刚，是子虞与杨苍交战之后悟出的作战道理。但是他却尚未唔出真正的破解之法。
山洞武场与竹筏大战台大小一致，方式相同，是子虞的一片苦心。他正在山洞中锻炼境州，又为境州制作了一个模仿战场，为的是创造地利，为的是进步胜率，为的是收复境州！
境州一直位于阳位，杨苍一直处于阴位，就是就阴阳互易。再配以女性柔弱身形入伞，施展沛伞的滑，擦，可泄力的特性，以柔克刚，是谓打破之法。
山洞武场，设定为半密封圆拱形自然石洞，洞顶有一线天，雨顺之而下，那是天时的雨；地板设定为黑白花岗岩镶嵌的太极图，这是地利；沛伞与境州正在于三合步战的发挥，那是人和。
（设念图）
（搭建顶视图，正正在上“一线天”灯片）
（电影截图）
大战台，是竹制的开放式的决战场所，是双体船的船面，以长方形竹排作为甲板，中间用深色与原色竹片编织成的太极图案，两侧有竹做的船身盾牌，用来遮住境州城关水道两侧的战廊，让杨苍守军有箭不能射。竹子作为战船材料随手可得，轻便易造型，更具临时性，与可行性。
（设念图）
（大战台棚搭部分顶视图）
（大战台剧照）
虽道，小艾占卜之时曾道，这场和平没有女人的位放，但现实，她本人正在这场和平中却是催化剂，她悟出了破解之道，也是她催化了子虞与境州，真身与影子的矛盾。女人，从侧面参与了和平。
(电影截图)
这就是山洞武场与大战台。
（美术组合照，并感激参与制作子虞系列的同事们）
