Free solo是指无保护自由攀爬, 这种攀爬毫不容错，正在几百米高的岩壁上，一个失手就意味着死亡，而《徒手攀岩》纪录就是这样一个故事。

91届奥斯卡最佳纪录长片《徒手攀岩》纪录了亚历克斯·霍诺尔德（Alex Honnold）攀爬EI Captain大岩壁的整个过程，这是一次巨大的free solo。

影片男主亚力克斯可谓是个奇观，85年出生的他视攀岩为终身所爱，19岁从UC Berkeley退教进行职业攀岩。他正在攀爬圈子里也是出名的奇人。这场攀爬实际是发生正在17年6月3日，是当年非常沉量级的旧事。导演金国威（Jimmy Chin）和他老婆伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai Vasarhelyi）记录下了亚力克斯攀爬优胜美地公园EI Captain大岩壁的这一壮举。

固然亚历克斯正在四小时内完成了 El Capitan Freerider 路线的攀爬，但这部电影花费了近四年的制作周期。对于一部纪录片来道，《徒手攀岩》不同平常的是，花了两年时间，正在2016年春季、夏季和秋季，以及2017年春季中最适合登山的天气中的一条特定路线上记录。

导演金国威（Jimmy Chin）和联合导演以及他老婆伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai Vasarhelyi）

导演金国威也是一位资深的山地活动员，他曾攀爬过珠穆朗玛峰，并正在上面滑雪，他的脚印遍及亚非和南美洲。他拍摄过的作品包括2010年纪录片《180°以南》和《攀爬梅鲁峰》。用他本人的话道，他是个成为电影制作人的攀岩者。“首先，我是个攀岩者。一开始我只是拍摄攀岩的伙伴……慢慢却从摄影师成为了电影制作人。并且我刚开始拍摄的时候，那时候还没有单反，都是用的胶片。”

由于拍摄徒手攀岩非常危夷，那么金国威、亚力克斯和其团队多年来一同攀爬和拍摄也不奇怪。“登山的集团并不大，”金国威道。“我经过攀岩集团认识的亚力克斯，他正在十多年前加入了活动员队伍，而我加入那个团队有20多年了。我跟随他参与了婆罗洲的初次国际探夷，那也是我初次拍摄他攀岩。”

固然亚力克斯正在四个小时内就完攀，但是制作《徒手攀岩》这部纪录片历时近2年，拍摄日期是2016年春季、夏季和秋季以及2017春季中最适合攀爬的天气日子里。固然情况艰难，但是金国威决定还是要追求最佳的结果。“对于这种涉及高角度和大岩壁的拍摄，我们采用电影摄影机和电影镜头，由于我们念要拍摄4K的分辨率。实际上，能做到这点这是我们的巨大成果之一，过去像我们这种小团队都是使用单反。”

徒手攀岩的摄影团队包括金国威本人以及摄影师Mikey Schaefer和Clair Popkin。组建这样的制作团队只能选择能够攀岩和又懂摄影的人，所以选择面非常小。“许多人和我有着相同的经历，他们都是专业攀岩者，由于需求才处放了拍摄，我从不用担心他们攀岩的专业性，他们绝对是这项活动中的顶尖人物。”不过，金国威补充道：“他们还是必须具有正在这种情况下拍摄人物的敏感性。”

EI Captain大岩壁上可供徒手攀爬的岩壁非常脆弱，所以摄制组无法配备大队人马跟随亚历克斯拍摄。最后正在亚历克斯攀岩当天，有二位组员正在岩壁上进行了跟拍，地面上另外有两人利用长焦镜头拍摄，而且摄影师Clair Popkin也担任营地和山顶的拍摄，捕捕亚历克斯登顶的镜头。

正在拍摄中，全体主要分成两个团队。其中较小的团队正在地面拍摄亚力克斯的生活镜头，包括他的幕后采访以及他和周围人物的情感交换等。另一个高山团队则拍摄他的攀岩过程。这个拍摄项目需求全员随时就位，而且需求具备必定的攀岩教问，因此整个团队具备极强的跨界能力。正在拍摄过程中，摄影师需求擅长挪动拍摄，并能够根据各种地形环境疾快的进入拍摄形状。而且音频师的工作条件也十分苛刻，他的工作环境相当复杂，除了要确保攀爬全程都能够捕捕到相当的音频，还要保证声音干净纯粹。

不用多道，拍摄的安全非常关键。“我们经常会和团队成员道，你首先是个攀岩者，拍摄前你必须确保本人做好一切攀岩者的准备工作，然后才开始攀岩，出现一点小失误正在攀岩时都是非常致命的。”

徒手攀岩是按照一个镜头一个镜头的细节拍摄的，这或许和普遍的纪录片不同。“拍摄这条线路用了两年时间，我们和亚力克斯为了这次事件做了大量锻炼。经过锻炼，我们对于此次拍摄举动可谓了如指掌。地面上放一台长焦镜头，我们清楚地知道摄影队队员的位放，设放了近程摄影机，我们清楚地知道将要如何拍摄。”

我们不可能再让亚力克斯沉来一遍……我很确定我们设放的每个镜头都有正在电影中。除此之外，我还有国家地理拍摄任务正在身。金国威继续道：“我使用的是佳能 EOS-1D X，所以我能够从电影拍摄模式切换到录像模式。我身兼三责，由于我还要指点……我将它作为手持式照相机。尽量减轻设备沉量。攀岩时，水和食物都要备好一天的量，还有雨具（layers）以防下雨，电池，攀岩时需求照当大量必需用品。我们没有后勤人员，团队中的一切人都必须完整自给自脚。”

令人不测的是，固然无人机很流行，但是这次几乎没用到无人机。金国威告诉我们：“正在国家公园不能使用无人机。并且我们也不期视亚力克斯的举动逢到无人机的干扰，所以我们用1000毫米的镜头正在远处拍摄。”一般，攀岩并不能摄影师的双手能够自由进行摄影，金国威的团队采用了特地方法让拍摄得以进行。“团队一切人都有能力操纵各自的绳索，配备各自的系统，使双手得以空出来拍摄。”

用于长距离拍摄的1000毫米镜头是佳能Cine-Servo 50-1000毫米T5.0-8.9变焦镜头，将Shotover陀螺仪装正在直升飞机上。金国威选择了Red Epic Dragon 6K摄影机，期视更高的分辨率能拍得更远。不过，许多制作都是使用佳能设备拍摄的。“大多数制作都是使用的佳能。50-1000毫米是非常独特的镜头，切合我们的需求。大多数时候将佳能定焦镜头和C300 Mark II组合使用，用4K分辨率拍摄……根据具体需求使用各种摄影机，但可能75%使用的是C300 Mark II。”

金国威的团队使用了佳能的几个L系列 EF变焦镜头，包含24-70mm f/2.8, 16-35mm f/4, 24-105mm f/4 以及 70-200mm, 和 14mm f/2.8 及CN-E 35mm T1.5 定焦镜头。为了追求电影级的影像，金国威将CN7x17 17-120mm T2.95 Cine-Servo镜头描述为“用于vérité 拍摄和岩壁全程拍摄的定焦镜头。”The CN7x17是一款紧凑型镜头，带super-35毫米传感器的变焦镜头，但仍然比一般用于拍摄活动项目的镜头更笨沉，正如金国威所道“照当着这个巨大的背包攀爬是个蹩脚的体验。此外，很难正在岩壁上建立你的系统，所以我们必须有这些巨大的包装预建立的摄影系统。”他表示操作全是手持式的，你能正在每条素材末尾你都能听到摄影师喘着粗气，由于他们屏住了呼吸。正在剪辑室时，你会看到镜头末尾画面上下晃动，那是由于摄影师正在呼吸。

影片由史蒂夫·索南菲尔德正在Company 3公司调色，金国威偏好让“一切看起来尽可能实正在”，强调环境的实正在性。“由于我们用了各种摄影格式，比如C300s, 1D x, 5D Mark IV, Alexa Mini, Red……我们必须让一切看起来一致”金国威以致用到了很少的GoPro镜头，固然它不断正在避免。 “我们念要电影格式，我们为了将那些摄影机带上去，实正在太费劲了。”

“预告片里看不到的还有vérité摄影组。我们有个高角度组和电影vérité组正在地面上拍摄。Vérité拍摄对我们而行很主要。这部影片之所以成功是由于它并非是单纯的攀岩电影，它还深入了亚力克斯的情感世界，他做的决定，逢见命中必定的女孩并坠入爱河，它提出了更多问题。这正是电影的精髓所正在，不只是制作活动纪录片而已。它必须有深度有层次有内核。”至于你该当如何看这部电影，金国威道，“你必须正在大银幕上看这部纪录片，”他表示。“越大越好。”